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    3D動畫電影《阿凡提之奇緣歷險》10月1日全國上映
    2018年9月27日 13:03
     

      時隔40年,阿凡提又回來了。10月1日,3D動畫電影《阿凡提之奇緣歷險》全國上映。

      阿凡提的故事家喻戶曉,他是一個機智幽默、能說會道、事事諳熟于心的智者,他和他的小毛驢一起用智慧戲弄貪婪自私的巴依老爺,幫助弱者,笑料百出,是幾代人快樂的童年回憶。

      這次,新老兩代美影人共同參與創作,將老朋友“阿凡提”搬上大銀幕,能否帶來又一次驚喜?

      第一代阿凡提:獻禮新中國成立三十周年

      1978年,距離慶祝新中國成立三十周年還有一年時間。時任上海美影廠廠長的特偉,正為第二年的獻禮片煩惱。

      他找來廠里的編劇凌紓,問:“有沒有好本子?”凌紓回答:“我打算改編阿凡提!碧貍ヂ犃擞悬c猶豫:“阿凡提全是俏皮話,屬于語言藝術,而電影要以情節和動作為中心,怎么搞呀?”凌紓說:“我已經想出辦法來解決!碧貍ビ悬c將信將疑,但還是說:“你先把本子弄出來看看!辈痪煤,凌紓交出第一集本子,也是后來動畫片《阿凡提的故事》中最著名的一集《阿凡提種金子》。特偉看完就拍板,“獻禮片就是它了!”之后,凌紓又陸續寫了十三個劇本,組成一個系列,也就是觀眾熟悉的多集片《阿凡提的故事》。

      以流浪者身份串聯故事

      凌紓最早接觸阿凡提這個人物,是從戈寶權翻譯的民間故事《阿凡提的故事》里。

      阿凡提是維吾爾族傳說中的一個人物,“阿凡提”的意思就是老師、有知識的人,是個尊稱,并非名字。阿凡提真正的名字叫納斯列。∟asreddin)。作為最出色的民間創作之一,聯合國教科文組織已將阿凡提列入“世界民間藝術形象”之列。他是集智慧、勤勞、勇敢、幽默、樂觀、正義于一體的理想化人物。

      看過《阿凡提的故事》原著的人都知道,它并不是真正的故事,只是許多互不關聯、由三言兩語構成的對白匯編。要改編成動畫片,難度不小。凌紓的方法是:將阿凡提的身份統一為云游四方的流浪者,這樣就可以把發生在不同地點、不同對象身上的故事串聯起來,也可以解釋阿凡提為什么會從事不同工作,在不同場合出現。

      解決這一問題后,再采用多種結構情節方式。比如,選出一句或幾句能生發情節的對話,以它為中心組織故事,再加入其他有關聯的對話,《種金子》《神醫》用的就是這個方法;將阿凡提所有的幽默對話,按相同的對象匯集起來,找出可以貫穿的情節和動作構成故事,《比智慧》用的就是這個方法;以新疆民間故事為依托,將里面的幽默人物,改換為阿凡提,《賣樹蔭》用的也是這個方法。

      好幾十個阿凡提同時用

      為增加美術片特色,凌紓創造性地把毛驢作為阿凡提的重要搭檔寫進故事中,他給毛驢設計了很多戲,增添了滑稽笑料,加強了影片的喜劇因素。

      40年前的這部《阿凡提的故事》是木偶動畫電影?瓷先ビ悬c呆頭呆腦的布偶其實很適合表現喜劇,尤其適合表現冷幽默。阿凡提的形象這么深入人心,也和美術設計曲建方的造型設計分不開。在凌紓看來,布偶有一種凝固的美,“耐看,而且由觀眾產生聯想”。

      純手工制作和擺拍的布偶片與一般美術片靠畫為主不同。胡兆宏是《阿凡提的故事》的攝影師之一,他回憶說:“拍一個‘阿凡提’,要做好幾個‘阿凡提’備用,因為拍著拍著就壞掉了。拍攝時,往往是把影片切成很多片段,布置很多場景,幾臺攝影機同時拍。這就需要好幾十個‘阿凡提’,根據角色出鏡頻率,可以大致算一個數量!

      每個藝術環節上的參與者,都直接影響了這部影片的成功與否。凌紓坦言:“導演靳夕、劉蕙儀和整個攝制組為此付出了辛勤的勞動和巨大的心血。而美術設計曲建方對阿凡提絕妙的造型設計、作曲吳應炬富有民族風格的歌曲和配樂,特別是配音演員畢克、邱岳峰等人極其出色的對白,使得影片在思想性和藝術性上獲得一定的成就,受到了廣大觀眾的歡迎!

      第二代阿凡提:3D造型盡可能還原偶動畫

      一場突如其來的水荒危機打破葡萄城的平靜生活。阿凡提在百姓的信任與囑托下,義無反顧地肩負起尋找水源的重任,與老對手巴依、萌寵小毛驢,新朋友古麗仙、哈孜一起踏上穿越戈壁荒川的冒險之旅。殊不知,一個更大的陰謀正等待著阿凡提一行……

      40年后,新老兩代美影人攜手制作電影《阿凡提之奇緣歷險》,在保留偶動畫質感的同時,創作了以喀什高臺民居為原型的葡萄城、神秘莫測的喀斯特溶洞、瑰麗壯觀的大漠戈壁,令觀眾仿佛置身大美新疆。阿凡提的人物形象延續了《阿凡提的故事》的造型設定特征,包括人物民族服裝款式、特有的紋飾及小布袋等配飾。人物體態上,阿凡提和巴依老爺依然保持一瘦一胖、一高一矮的經典組合。

      同時,根據現代觀眾的審美趨向,對角色進行適度改良。為了角色更生動,阿凡提的眼眉部分做了更適于三維表現的改動,便于做出更多符合人物性格的表演;小毛驢的頭部和四肢圓潤了,頭身比例的變化讓它看起來更具“萌寵”屬性,一對長而加寬的耳朵比以前更靈活,眼部改動有了更多表現空間,萌萌的表情配合萌動的體態,更有趣味。

      “從偶動畫轉變到三維動畫,為了使觀眾有一個記憶上的連接,3D造型盡可能還原成偶動畫的樣子。比如,將原來手工制作中的一些元素移植到3D上,這給制作帶來很大困難。手工做的東西,表面上充滿細節,有手工的痕跡,這些手工痕跡很難用計算機模擬!薄栋⒎蔡嶂婢墯v險》藝術顧問胡兆洪說。

      “為了達成創作構想,我們來回做了很多次調整,既保留了特質,又讓大家看起來不至于過分意外。我們希望現在的影片跟過去的畫面相比較,會有某種連接,使觀眾產生一種親切感,激發起一些回憶!

      創造“新時代的阿凡提”

      40年前,手工布偶版《阿凡提的故事》是動畫中國學派的經典代表之一。40年后,借助科技的力量,計算機3D版的《阿凡提之奇緣歷險》是否能復制經典?

      胡兆洪說:“我們對中國動畫學派心存敬畏,一方面是因為它立足于本民族的文化之根,發掘中國文化中最有價值的東西;另一方面,在那個歷史時期,我們的動畫創作人追求動畫藝術本體的美,創造了包括剪紙片、木偶片、水墨動畫等在內的動畫樣式!痹谒磥,阿凡提動畫就是源于中華民族的一種精神內涵所創作的樣式。

      至于新版阿凡提的藝術高度,凌紓坦言:“只能由廣大觀眾來檢驗。這些年輕編導,并非簡單地讓阿凡提在大銀幕上‘回歸’,而是要創造‘新時代的阿凡提’‘我們心中的阿凡提’。對這種勇于創新的精神,應當給予鼓勵和支持!

      在凌紓看來,重拍老片,觀眾往往會下意識進行“比較”,“即使你拍得不輸于老片,但歲月總會給往日的情懷添一層朦朧的美,就如同我們總會對過去的老歌莫名感動一樣,于是對新作會有些苛求!北M管還沒有看過完整的影片,但凌紓看過團隊多次修改的劇本和樣片,贊嘆“確實一次比一次好”。

      期待“阿凡提”華麗“回歸”

      1957年4月,上海美影廠成立伊始,就倡導“動畫要走中國民族文化的道路”。在美影廠的黃金時期,水墨動畫、木偶動畫、剪紙動畫、折紙動畫等以中國美術為基礎的動畫形態,極大地豐富了中國動畫的表現形式。包括《大鬧天宮》《哪吒鬧!贰短鞎孀T》《九色鹿》《三個和尚》《雪孩子》《黑貓警長》《阿凡提的故事》《葫蘆兄弟》等在內的大量動畫片,塑造了幾代中國人的童年回憶。

      如今,不止阿凡提,一批昔日的經典動畫IP正以不同形式重新回歸公眾視線。去年,上海美術電影制片廠在誕生一甲子后發布13部新片,重啟孫悟空、阿凡提、雪孩子等經典動畫形象。在此之前,《大鬧天宮》曾在2011年以3D形式重制,于2012年1月重新登陸院線;改編翻新的《黑貓警長之翡翠之星》從2015年暑期檔登陸銀幕;去年,《大耳朵圖圖之美食狂想曲》大電影也在暑期檔搶灘。

      重啟經典動畫IP,進一步開發它的形象價值,固然是好事,但從觀眾反響來看,卻易陷入新不如舊的尷尬,甚至被詬病為“毀童年”。正如凌紓所言,歲月總會給往日的情懷添一層朦朧美。這種回憶“濾鏡”往往讓我們對新版更苛刻。但也因為這樣,對新版提出更高的創作要求。

      縱觀美影廠60余年來的創作史,經典如何鑄就?匠人匠心是最重要的魂。重啟IP,絕不能止于簡單的“重復”,更不是單純的“模仿”。對經典“長情”的觀眾從來不排斥蹭情懷,觀眾期待的是一場真正華麗的“回歸”。這一次,阿凡提能做到嗎?


    來源:解放日報      
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